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4.具体工作: 1。 三维特效具有三维透视图变化的大多数角色和场景都是由三维特效创建的。 三维特效几乎是整个特效中技术上最困难的部分,也是解决问题的最主要部分。 例如,影片中各种逼真的怪物,2012年席卷整个城市的洪水以及摩天大楼的倒塌。 一般的生产过程是:模型材料照明绑定动画渲染。 特定软件:Maya是中国的主要平台,并补充了max,realflow,huodini,c4d,xsi,lightwave等数十种软件。 2。 合成特效合成特效的最常见表现是英雄服装电影中的英雄们在天空中飞舞着。 具体的实现方法:演员的战斗和天空是分开拍摄的。 演员战斗部分是由演员在蓝色屏幕或绿色屏幕背景上悬挂电线而拍摄的,然后使用后期制作软件将蓝屏和电线在计算机中删除,而演员部分则独自一人。 将其粘贴在真实的天空之前。 演员似乎在空中战斗。 当然,特定的合成要比这复杂得多。 许多后期软件也可以使3D特效产生某些效果,但是它们仅用作辅助工具,不太可能取代3D软件。 3。 数字绘画和概念设计数字绘画和概念设计可以理解为绘画。 数字绘画:例如,某部电影中的一个古城全景,涉及成千上万的古民居或宫殿,花卉,树木,桥梁和流水。 如果需要3D软件来制作它,成本将会非常高,通常会更高。 这只能通过合作来完成,但是与数字画家一起,他可以将所有这些绘画成一张照片。 概念设计:概念设计通常用于生产前参考。 例如,电影中有一个怪物,但是怪物看起来像什么? 导演用言语表达,概念设计师根据导演的要求将其画成图片。 确定图像后,将其移交给三维特效以创建各种逼真的怪兽。 角色:在当前的电影制作过程中,从子屏幕脚本开始,就已经体现出特殊效果的想法。 影视特效改变了原有的传统电影制作工艺和方法。 在计划剧本和叙事安排时,影视特效使创作者跳出了传统的线性思维模式,完全打破了时空观念,因此可以实现一些仅限于拍摄技术的图片,并且 创作者放手。 充分发挥想象力。 除了传统脚本和子摄像机脚本之外,影视特效还需要自己的特效脚本。 在拍摄的早期,除了现场拍摄外,还有越来越多的镜头,例如场景,蓝屏,模型和数字天窗油画。 为了满足抠像的要求,演员必须在蓝屏工作室拍摄,因为在蓝屏工作室中没有场景,这取决于演员的想象力,而表演的情感动作是 需要匹配合成图片中的场景。 无疑,这是对演员的经验和表演技巧的挑战。 此外,对照明和道具的要求与传统拍摄的要求不同:照明人员应将要合成的背景光,包括风,雨和雷声在内的环境变化结合起来,并在工作室中设计灯光。 道具的某些部分也将被隐藏。 在蓝布中,还需要将其与生产中要合成的道具无缝地集成在一起。 设置和道具人员的要求不仅是要制作一些物理模型,而且还要在计算机上绘制所需的场景和道具以供以后合成和使用。 完成前期工作后,在后合成过程中使用计算机技术。 原来的特殊效果方法(如遮罩,双阴影和其他传统方法)已被计算机软件的某些功能所取代。


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